Tartalom:

A borítón: SURÁNYI NÓRA: Normális ember voltam. 4. szereplő, 2016
inside express | ALMÁSY IVOR: A játékrend felbontása, 2019, vegyes technika, 55×55×4 cm
4 | TATAI ERZSÉBET: Mehr Licht! | Álom a kortárs művészetben 2. | Három álom-munka
12 | CZENE MÁRTA: Elvágyódás oda, ahol éppen vagyunk | Révész László László mozgóképes munkássága az ábrázolás tükrében
17 | KOZÁK CSABA: Boltozat | Képpraxisok 2. | Alexander Gyenes: Boltozat
20 | BALÁZS KATA: Gondolatfolyam-beszélgetés Szemző Tiborral | 3. rész, 2020 tavasza
28 | Nonhuman működés | Sirbik Attila beszélgetése a Nonhuman című kiállítás kurátoraival: Keresztury Dorkával, Lak Róberttel és Máté Zsófival
32 | KOZÁK CSABA: Létrák és tüskék | Orosz Péter emlékkiállítás
36 | PALOTAI JÁNOS: Magyar származású fotográfusok Franciaországban
40 | DANKA ZSÓFIA: Kerekes Gábor: Fotó-Fétisek
42 | SZÖLLŐSI-NAGY ANDRÁS: Fuzzy hard edge | Sebestyén Sára: Élek
inside express | ALMÁSY IVOR: Rat Rome, Ponte Fabriccio, 2018, 12 db gipszöntvény, pecsét, egyenként: 7,4×11,2×0,7 cm
A hátsó borítón: SURÁNYI NÓRA: Normális ember voltam. 14. szereplő, 2016

ie

ALMÁSY IVOR: A játékrend felbontása, 2019, vegyes technika, 55×55×4 cm © Fotók: Áment Gellért

4

Életünk egyik legrejtélyesebb és legizgalmasabb jelenségeként, az álom, a kezdetektől fogva lebilincsel és foglalkoztat bennünket – beleértve a képzőművészeket is. A kortárs művészetben ugyancsak fontos és izgalmas téma, művészettudományi feldolgozására mégis alig van példa.

Tatai Erzsébet

12

A látás és láttatás közötti eltolódásra, az élet megélése és ábrázolása közötti választás kényszerűségére vonatkoznak a film dialógusai is. Erről beszél a fiatal Poussin szerelme, aki nem engedi többé, hogy a festő lefesse, mert a szeme olyankor nem mond semmit: őt nézi, de nem rá gondol.

Czene Márta

17

A kozmológia, az asztronómia és az asztrofizika bűvöletében élő művész erős felütéssel indítja a tárlatot. A két évvel ezelőtt felfedezett, földimogyoró alakú égitestről megtudjuk, hogy a fotón szereplő távoli, mesterséges objektum neve eredetileg ugyan Ultima Thule volt, de azt a NASA – negatív kulturális asszociációkra hivatkozva – Arrokothra változtatta.

Kozák Csaba

32

Ami bennünket esetleg szíven üt, az semmit sem jelent angolszász területen. Steve Reich valahogy úgy fogalmazott, amikor megnézte, hogy igen, szereti, hallja, de nagyon messze van.

Szemző Tibor

28

Egyes vélemények szerint az emberiség bármihez tud alkalmazkodni. Többek között az antropocén által okozott új világhoz is azáltal, hogy változtat életmódján.
Tekinthetünk-e egy olyan irányvonalként a non-humanizmus és a poszt-humanizmus kultúráról való gondolkodására, mint amely képes lehetséges válaszokat adni, kidolgozni az antropocénre, mint földtörténeti korra?

Sirbik Attila

32

Művészetében egyszerre van jelen a tragikum és a humor, a groteszk és a szellemes rafinéria, a szakrális tematika és a profán fogalmazásmód. Egy mélyből áradó szeretetteljes vágy a túlélésre és mások túl-éltetésére. Ezért lehetséges az, hogy Orosz Péter tövisei nem sebeznek, hanem gyógyítanak.

Kozák Csaba

36

A könyvön egy másik kettősség – egyrészt a hermeneutika, a recepció elmélet, másrészt a strukturalizmus, a nyelvi analízisre épülő filozófia – hatása is érezhető. A másodikként említett hatás nemcsak a racionális gondolkodás eredményét, a technika fejlettségét, a fényképezőgépet és a mű, a fénykép műalkotásként felfogását, hanem Descartes elemző módszerén alapuló szemléletet is jelentette.

Palotai János

40

Az elkészült képek mindegyike egyedi, ámbár másolatok, amelyek magukon viselik alkotójuk kézjegyét. Ahogy Barta Zsolt Péter megjegyzi „Kerekes Gábor így kapcsolta össze a kézműves 19. századot a tömeggyártásos, számítástechnikai 20. századdal”.

Danka Zsófia

42

Először jött a látvány rögzítése, majd az abban rejlő minimalista hard edge és color field megtalálása és újraértelmezése a képi térben. Ezt lehetne talán duális visszacsatolásnak tekinteni, hiszen egy kettős csatolással jut el mentális vizuális modelljéhez, ami mégiscsak része a pillanat valóságának, csak éppen nem vettük észre, tehát ebben az értelemben a fény-kép nem konkrét, bár annak látszik.

Szöllősi-Nagy András

ie

ALMÁSY IVOR: Rat Rome, Ponte Fabriccio, 2018, 12 db gipszöntvény, pecsét, egyenként: 7,4×11,2×0,7 cm